Benoît Morland, peintre entre pixel et matière
Entre peinture traditionnelle et outils numériques, Benoît Morland construit une œuvre où la couleur garde une dimension musicale. Ses images passent de l’abstraction inspirée par le jazz à une figuration attentive aux scènes ordinaires, avec un même intérêt pour le rythme et la transformation.
Le passage du pixel au papier constitue le cœur de sa démarche : tirages pigmentaires sur papier Fine Art, séries limitées et travail d’atelier donnent une présence matérielle à des créations nées sur écran. Ses concerts-expos prolongent ce dialogue en associant œuvres visuelles, saxophone et piano.
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novembre 2026
À Poitiers
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Benoît Morland est un artiste peintre né en 1963 à Dole. Formé à l’École des Beaux-Arts de Besançon entre 1984 et 1989, il a également étudié la musique dans les conservatoires de Dole, Besançon et Grenoble. Sa pratique s’appuie sur une double identité de peintre et de musicien, qui nourrit un travail attentif au rythme, à la couleur et au geste. Après avoir utilisé la peinture à l’huile et l’acrylique, il découvre la Digital Painting en 2016 et l’intègre à un parcours qui reste attaché aux principes de la composition classique.
Benoît Morland se présente comme un peintre traditionnel avec pinceau numérique. Son œuvre alterne abstraction et figuration : les compositions abstraites prolongent son intérêt pour le jazz et les musiques improvisées, tandis que les images figuratives partent souvent d’un instantané photographique pour transformer une scène ou un objet du quotidien en récit visuel. Il imprime lui-même ses créations sur papier d’art Fine Art 100 % coton, avec des encres pigmentaires, en séries limitées, numérotées et signées. Cette démarche prolonge la réflexion sur le passage du pixel à la matière. Il imagine aussi des « concerts-expos », formats qui associent présentation de ses œuvres et performances au saxophone ou au piano. Son travail s’inscrit ainsi dans le champ de la peinture contemporaine, tout en faisant dialoguer arts visuels et musique.
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