Gaspar Claus, violoncelliste aux frontières des genres

© Sylvain Gripoix / Murailles Music

Gaspar Claus utilise le violoncelle comme un instrument de recherche. Sa pratique ouverte dialogue avec la musique contemporaine et l'improvisation. Il intègre la pop expérimentale et l'électronique dans ses créations. Cette approche décloisonnée se retrouve dans ses diverses collaborations. Pour explorer d'autres artistes de sa veine, découvrez les violoncellistes classiques. Retrouvez ses prochaines dates, comme sa représentation de théâtre à Lyon. Il poursuit son exploration des possibilités expressives de son instrument.
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janvier 2027

Benjamin Allegrini et Alain Damasio explorent les mémoires animales !

69

À Lyon

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février 2027

Bunker, Marion Siéfert

Du au

74

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Violoncelliste et compositeur, Gaspar Claus développe une pratique ouverte, à la croisée de la musique contemporaine, de l’improvisation, de la pop expérimentale et de l’électronique. Fils du guitariste flamenco Pedro Soler, il fait du violoncelle un instrument de recherche, capable de dialoguer avec des univers très différents. Son parcours l’a conduit à travailler avec Rone, Jim O’Rourke, Barbara Carlotti, Bryce Dessner, Arandel et Serge Teyssot-Gay. Il est également membre fondateur du collectif Vacarme et du label Les Disques du Festival Permanent.

Son premier album solo, Tancade, est paru en 2021 chez InFiné et sur son propre label. Entièrement ou presque instrumental, le disque réunit onze pièces élaborées à partir de sessions réalisées entre 2017 et 2021. Gaspar Claus y associe l’archet, les résonances du bois et des traitements électroniques pour construire une musique à la fois physique, lyrique et expérimentale. Il compose aussi pour le cinéma : son travail figure notamment dans les bandes originales de Makala et de Vif-Argent. Sur scène, il se produit en solo ou dans des formations qui mêlent musique, lumière et dispositifs scéniques. Ses collaborations et ses projets prolongent une même recherche : élargir les possibilités expressives du violoncelle sans séparer écriture, improvisation et écoute des timbres. Pour situer cette démarche parmi les violoncellistes classiques, sa discographie constitue un point d’entrée vers une conception décloisonnée de la musique.

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