Pierre Colombet, premier violon sur scène
La présence de Pierre Colombet au premier violon donne au Quatuor Ébène une ligne claire, capable de passer de la tension du grand répertoire à une écoute plus libre. Son jeu trouve sa force dans le dialogue : chaque phrase semble porter l’élan collectif plutôt qu’une démonstration individuelle.
Cette approche convient aux auditeurs qui aiment la musique de chambre lorsqu’elle reste vivante et ouverte. Aux côtés de ses partenaires, le violoniste fait circuler les œuvres de Haydn, Beethoven ou Debussy, tout en laissant une place assumée au jazz, à la pop et aux projets de création. Une manière singulière d’entendre le quatuor à cordes, entre profondeur du texte et goût du partage.
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Pierre Colombet est le premier violon du Quatuor Ébène, ensemble français dont la formation remonte à 1999. La rencontre avec le quatuor Ysaÿe, puis le travail avec Gábor Takács, Eberhard Feltz et György Kurtág, ont accompagné la construction d’une identité de chambriste attentive à la précision comme à la circulation de l’énergie entre les interprètes. Le Quatuor Ébène s’est fait connaître après son succès au Concours international de musique de l’ARD en 2004, avant de recevoir notamment le prix Belmont en 2005, le Borletti-Buitoni Trust en 2007 et le Prix de la musique de Francfort en 2019.
Avec Pierre Colombet, le quatuor aborde le grand répertoire pour cordes — de Haydn, Beethoven et Bartók à Debussy, Fauré et Mendelssohn — tout en revendiquant une ouverture vers le jazz et la pop. Cette souplesse est devenue l’une de ses signatures, à travers des albums comme Fiction, Brazil et Eternal Stories, ainsi que des projets mêlant musique de chambre et création contemporaine. L’ensemble a également consacré un vaste cycle aux seize quatuors de Beethoven, enregistré au fil d’un itinéraire sur six continents entre 2019 et 2020.
Le violoniste joue notamment un Stradivarius Antonio de 1717, le « Piatti », et un Matteo Goffriller de 1736, deux instruments prêtés par des mécènes. Son activité s’inscrit ainsi dans la tradition des violonistes classiques français, entre exigence du répertoire et recherche de nouvelles formes de dialogue avec le public.
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