Mokado sur scène entre marimba et électronique
Une écoute de Mokado met en tension l’énergie de la percussion et la profondeur des nappes électroniques. Le projet avance dans un équilibre singulier, capable de faire circuler le public entre mouvement, attention et rêverie sans opposer la matière acoustique aux machines.
Cette écriture trouve sa force dans le contraste entre motifs rythmiques précis et climats nocturnes. Elle s’adresse autant aux amateurs de musiques électroniques qu’aux auditeurs attirés par les instruments percussifs et les formats de scène hybrides. Mokado compose ainsi une expérience immersive, où chaque pulsation contribue à dessiner un récit sonore.
L'agenda des spectacles de Mokado
avril 2027
À Enghien-les-Bains
Dans le cadre de La Tête la Première, Festival
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Plus d'informations sur Mokado
Mokado est un projet de musique électronique fondé à Paris en janvier 2018 par le percussionniste Sylvain Bontoux. Son identité repose sur le dialogue entre les percussions acoustiques et les textures électroniques, dans une écriture qui associe pulsation rythmique et atmosphères suspendues. Cette approche situe Mokado parmi les projets de musiques électroniques qui travaillent le format du concert comme un espace de composition.
Le projet s’est notamment fait connaître avec l’EP Ghosts, sorti en janvier 2020 sur les labels LA Café, Le Café de la Danse et Wagram Music. Le disque développe un imaginaire lié aux visages, aux masques et aux figures du passé. Il s’inspire des carnets de voyage de l’arrière-grand-père de Sylvain Bontoux, dont les personnages nourrissent les récits et les émotions associés à cette musique. Le marimba acoustique et les claviers électroniques y construisent un paysage à la fois dansant et contemplatif, où les motifs percussifs donnent forme à un ballet nocturne. Mokado a également assuré les premières parties de Thylacine et de DJ Pone, selon la présentation du festival ElectroChic, et sa discographie comprend notamment le titre « Afe », présenté comme un premier extrait de Ghosts.
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