Florin Niculescu, le violon du swing manouche

Le violon de Florin Niculescu s’inscrit dans une tradition où le swing se construit autant dans l’échange que dans la virtuosité. Son jeu offre une porte d’entrée directe vers le jazz manouche, avec une attention particulière portée au phrasé, à l’élan rythmique et au dialogue entre les musiciens.

Ses concerts peuvent séduire les amateurs de Django Reinhardt et de Stéphane Grappelli comme les auditeurs curieux d’entendre le violon jazz dans des formats variés. Entre héritage classique, improvisation et répertoire gitan, son approche fait circuler la musique avec précision et liberté.

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Florin Niculescu est un violoniste de jazz manouche né à Bucarest, en Roumanie, dans une famille de musiciens roms. Il suit sa formation au Conservatoire de l’Académie George Enescu de Bucarest, où il obtient un premier prix. En 1984, il reçoit une mention spéciale du jury au concours international Henryk Wieniawski de Ljubljana. Il collabore ensuite avec l’Orchestre philharmonique George Enescu et en devient soliste au sein de l’orchestre du conservatoire.

À l’âge de 24 ans, Florin Niculescu s’installe en France. Il y travaille au début des années 1990 avec Boulou et Elios Ferré, puis avec Romane et Babik Reinhardt. En 1998, il participe à l’enregistrement de l’album du New Quintette du Hot Club de France, avant de publier Gipsy Ballads l’année suivante. Son parcours est également marqué par une collaboration avec Biréli Lagrène, au sein d’un quintette inspiré par la formation historique de Django Reinhardt et Stéphane Grappelli, ainsi que par sa participation au groupe Latcho Drom.

Sa discographie comprend notamment Gipsy Project, Live Jazz à Vienne, Djangophonie, Florin Niculescu plays Stéphane Grappelli, Django Tunes et Classics at Liberty. Le violoniste a aussi participé à des albums d’Henri Salvador, Patrick Bruel et Charles Aznavour. Son répertoire s’inscrit dans le jazz, le swing et la tradition du jazz manouche, entre héritage classique, improvisation et travail en formation.

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